diumenge, 8 de setembre del 2013

Gulliver

El dia 7 de setembre del 1710, avui fa exactament 303 anys i un dia, en Lemuel Gulliver es va fer a la mar a bord de l'Adventure, un vaixell mercant. Un amotinament dels mariners va provocar que abandonessin Gulliver a les costes un lloc anomenat país dels Houyhnhnms, poblat per cavalls intel·ligents, a on Gulliver s'adona que la raça humana és moralment i física inferior.

És un bon dia, doncs, per presentar el meu nou disc Gulliver per al segell electrònic Discordian Records. Amb 100 còpies físiques numerades.

Tots els dibuixos de la portada del disc els ha fet la pintora i dibuixant Lali Pantone. I el disseny gràfic l'ha fet en Francesc Cardenyes, habitual col·laborador.

El disc va ser enregistrat entre l'hivern i la primavera del 2013 a Sant Pol de Mar. Per fer-lo vaig utilitzar la viola de roda, el duduk, la veu, globus i soroll blanc.


El disc el podeu escoltar (inclús comprar!) aquí. Qui l'escolti, espero de tot cor que el gaudeixi!

*

Evidentment, aquest àlbum és un homenatge a la gran novel·la de Jonathan Swift. Tots els títols dels talls fan referència a algun episodi de Els viatges de Gulliver:

1) "the navigator": és la presentació del protagonista, Gulliver, cirurgià de professió i navegant i aventurer de mena, que el duu a emprendre viatges arreu del món, després de negocis a terra poc fructífers.

2) "lilliput": fa referència al primer viatge que emprèn el protagonista. Després d'un naufragi, Gulliver es troba lligat i estacat a terra, a la platja de Lil·liput, on els seus habitants no fan ni un pam d'alçada.

3) "lilliputians' arrows": quan en Gulliver intenta desfer-se de les cordes que el subjecten, els lil·liputencs li disparen fletxes de la mida d'una agulla de cap. El dolor que sent és molt molest i desagradable.

4) "the emperor": referència a l'emperador de Lil·liput, que malgrat la seva petitesa, mostra una solemnitat majúscula.

5) "fire": on s'explica un incident que va ocórrer a Lil·liput: un incendi que gairebé va cremar el palau de l'emperador. El protagonista va solucionar el problema pixant-se damunt les flames, la qual cosa, enlloc d'agraïment per part de l'emperador i l'emperadriu va ser motiu de gran disgust per part d'ambdós i el motiu principal pel qual es va decidir la mort de Gulliver.

6) "high treason": a la cort de Lil·liuput, Gulliver va ser acusat d'alta traïció, en gran part degut a haver-se pixat damunt el palau en flames dels emperadors. D'aquest fet n'és informat per un ambaixador de Blefuscu, l'illa veïna de Lil·liput, que el ve a visitar en secret. Per aquest motiu, en Gulliver abandona Lil·liput i es trasllada a Blefuscu.

7) "departure from blefuscu": un dia, passejant per les costes de Blefuscu, el nostre protagonista descobreix al mar, mig surant, mig enfonsada, una barca que li servirà per poder fer-se a la mar i abandonar per sempre Blefuscu i lliurar-se, d'aquesta manera, de la persecució del l'emperador de Lil·liput.

8) "brobdingnag": fa referència al següent país a on Gulliver va a parar, després, evidentment, d'un naufragi. En aquest país els habitants són gegantins, de manera que en Gulliver medeix el mateix que un lil·liputenc quan ell era a Lil·liput. Els papers ara s'han invertit.

9) "the farmer's daughter": el primer lloc on Gulliver va anar a parar en arribar accidentalment a Brobdingnag va ser a una casa d'un granger. La seva filla li va mostrar un amor especial des del primer moment.


10) "markets": on s'explica l'enrenou causat a Gulliver un cop el granger, amo de la casa, descobreix el profit econòmic que en pot treure tenint un homenet petit com en Gulliver al seu poder: el porta a totes les fires i el mostra com a curiositat i diversió a les gents gegantines, la qual cosa l'arriba a extenuar.

11) "the gigantic queen": finalment, la reina de Brobdingnag, s'assabenta que un homenent racional que no fa més d'un pam ha arribat a aquella terra i decideix comprar-li al pagès per una elevada suma. La reina, però, permet que la filla del pagès, pugui tenir-ne cura.

12) "the wooden box": a la cort, quan han de transportar en Gulliver, se li construeix una capsa de fusta on, a dins, hi ha totes les comoditats, com és ara un llit, cadires, una taula, etc. En una excursió al mar, la filla del pagès va cometre el descuit de deixar per uns moments la capsa. Un ocell la va agafar amb el bec i la va llençar al mar. I d'aquesta manera en Gulliver va poder escapar de Brobdingnag, ja que fou rescatat per un vaixell anglès de proporcions diguessim que humanes.


13) "laputa": en Gulliver arriba sa i estalvi a Anglaterra després del seu segon viatge. Però no passarà gaire temps fins que s'embarqui en un tercer. Aquest cop, les aventures el duran a una terra més inversemblant: Balnibarbi, la capital de la qual és una illa flotant anomenada "Laputa".

14) "insurrections": si el habitants de Balnibarbi es revoltessin, el rei, que viu a Laputa, podria fer baixar la illa segons la seva volutant per esclafar-los (una profecia de Swift: la bomba d'hidrògen). Els habitants de Laputa només es dediquen a la música i a les matemàtiques sense cap mena de finalitat aparent. Tots tenen uns servents anomenats "espaviladors". Quan es queden massa estona penjats d'una idea matemàtica o musical i perden el món de vista, són espavilats amb una bufeta plena de llavors, a mode de maraca.


15) "the great academy of lagado": Lagado és la ciutat més important de Balnibarbi, on hi ha una acadèmia on diversos científics es dediquen a la investigació d'afers completament absurds, com construir cases per la teulada, calcinar gel per fer-ne pólvora, llaurar la terra amb porcs, etc.

16) "in the court of luggnagg": Luggnagg és una petita illa no gaire lluny de Balnibarbi, que Gulliver té la oportunitat de visitar. A la cort és rebut amb hospitalitat per part del rei. A l'illa hi viuen els struldbruggs, que són immortals. Es caracteritzen per néixer amb una taca vermella al front.

17) "the horses": la quarta aventura de Gulliver el porta fins al país dels Houyhnhnms, els habitants del qual són ni més ni menys que cavalls. Això sí, amb capacitat de parla i de raonament.

18) "the virtuos master": on s'explica que el protagonista és acollit a la casa d'un dels habitants més notables del país, un cavall amb unes virtuts dignes d'admirar per un ésser humà com Gulliver.

19) "yahoos": en canvi, al país dels Houyhnhnms, els éssers humans, anomenats "yahoos", són menyspreables i tenen una intel·ligència molt inferior als cavalls.

20) "the thing wich is not": per als cavalls, moralment virtuosos de mena, no existeix el concepte de mentida o engany. Per tant, quan una cosa no correspon a la realitat ho anomenen "la cosa que no és".

21) "the sad return to the word of humans": finalment, Gulliver és expulsat del país dels Houyhnhnms: entre els habitants s'ha arribat a la conclusió que en Gulliver és un "yahoo", malgrat que parla i raona com els cavalls, i és inconcebible que una bèstia menyspreable com aquesta visqui a casa d'un Houyhnhnm. Gulliver, eclipsat pel seny i el virtuosisme moral dels cavalls, marxa amb el cor compungit d'aquell país. Retorna a Anglaterra amb gran fàstic i disgust.

El llibre sencer en anglès el podeu descarregar aquí.

Una curiositat: el compositor alemany Georg Philipp Telemann (1681-1767), coetani de Swift, va escriure una suite per a dos violins (també apropiada per a dues flautes) anomenda "Gulliver suite", la qual cosa demostra l'impacte que aquesta novel·la va causar a l'època. L'obra de Telemann es pot escoltar aquí.

*

dimarts, 6 d’agost del 2013

Reflexions en ruta


ginebra, 21-vi-2013

benvinguts a aquest lloc
us semblarà estrany de tan net i asèptic
sodoma o gomorra plastificada
alguna malaltia estranya ha malmès la nostra salut
veureu rostres bondadosos
però no us deixeu enganyar: tot són aparences
hi hagué un passat remot, una terra fèrtil
ara, en aquesta era sense futur
hem construït un edifici de vidre
per a la comoditat de tots plegats
ho hem anomenat tot
i ens empara una unitat inconeguda
tu, salvatge sense arrels
hauràs de cercar el teu arbre
i fondre-t’hi –si és que pots
hauràs de sacrificar la teva crueltat
per un posat d’indiferència
ja no riuràs
            ja no cavalcaràs
                        ja no invocaràs la sort
                                   ja no pregaràs al déu de la fortuna
però faràs bona olor i seràs ben plantat
tan sols seràs un record
de quan eres fort i poderós
així de ben triangulat

moscou, 22-vi-2013

seràs fecunda
dins una flor. en nom
de la bellesa

dubna 22-vi-2013

allò que vas veure
i vas visitar
un hivern

protvino 23-vi-2013

què hi ha enllà de la carretera?
ves i comprova-ho!

·

una altra perspectiva: vista d’ocell

·

lluny de tot, lluny
de tots. el pensament
esmicolat

·

s’obre fecunda
una flor vers la vida.
mascle i femella.

enmig del no res. la nit més curta de l’any. lluna plena

desitjos de solstici:
que l’enyorança no es barregi amb els malsons
que entre tots sapiguem trobar camins transversals
que el sacrifici sigui el punt de partida
que els misteris no siguin mai del tot resolts
que el descans sigui el punt i final de totes les ànimes

electrostal, 24-vi-2013

quin regal poder oferir una engruna de felicitat als tristos. arribar i anar-se’n. i deixar una petita i minúscula empremta en alguna memòria. som una civitas peregrina. no ensenyem cap veritat. no fem arrels enlloc. sempre disposats a connectar-nos amb altres erràtics. no invoquem cap unitat ni cap nació. diríeu que no venim de cap lloc. som una línia transversal en la terra. recordem els morts en l’instant precís

ryazan, 25-vi-2013

t’adoro Moloc. per tu sí he de morir
lliura’m d’aquestes lleis infames
d’un poble nascut i arrelat en la venjança
detesto tota aquesta estirp
i el seu Déu gelós
i la seva misericòrdia interessada
sé que et tenen por
i que t’exterminaran
a tu i als pobles que t’adoren
no em tinguis en tu
quan hauré pagat amb la mort
la meva llibertat
car sóc pur i erràtic
oh déu nòmada
per tu i en tu hauré entès les gents
i lliuraré la nostra saviesa
a l’univers etern

·

la fortalesa. de nit. la blancor mòrbida

·

“fugireu sense que ningú no us persegueixi”
levític, 26, 17

26-vi-2013

un trànsit cap a alguna ciutat llunyana. quina vastitud. quins esforços sobrehumans per conquerir-la. calien màquines gegantines per dominar les extensions

·

“si menyspreeu les meves lleis (...) convertiré en ruïnes les vostres ciutats”
números, 26, 15-30

i quina mena de pecat han comès aquestes ciutats i les seves gents per ser castigades així? quines lleis van menysprear?

·

de vegades l’honor, la bondat, l’entrega, l’honestedat i la sinceritat són castigades sense motiu. perquè són virtuts que els agrada d’amagar-se i qui té la capacitat de punir no va més enllà de les aparences

·

segueix el teu camí, segueix el teu camí, segueix el teu camí. per fi t’has alliberat de mi!

·

un déu a imatge d’un tirà. un déu tirà. tirà a imatge de déu. déu parla a través del tirà, es digui Putin, Pinochet, Obama, Merkel o Rajoy. casta immunda! quin error tot plegat. con-tra-na-tu-ra! Déu contranatura. la mare terra es revoltarà contra Déu i les seves criatures. i acabarà d’una vegada amb aquesta història nascuda de l’error. un cop més, pagaran justos per pecadors

izhevsk, república d’udmúrtia, 27-vi-2013

una vella amb bata de colors mira per la finestra
resignada a que res no canviï
espera
cap déu no l’empara: li han arrencat de les entranyes
veurà ploure
com tantes vegades
des d’aquesta finestra
d’aquest edifici tronat

·

què volen aquests homes? és ben senzill: menjar, alguna dona, poder treballar, un glop de vodka de tant en tant, riure i fer broma després del jorn calorós i anar-se’n a dormir cada nit. el somni de qualsevol soldat

ufa, república de bashquíria, 28-vi-2013

on està el límit de les paraules? on està el límit del cervell? on són els límits geogràfics?

·

fondre’s en la vastitud com si fos el teu cos. seguir les línies. restablir la teva diferència per fer brillar les multiplicitats: humil aportació a la vida

centre de congressos “niotan” a verhnyaia sysert, prop de yekaterinburg, 29-vi-2013

i ja mai més no tenir por de res. no transpirar covardia. restablir el joc. partir d’un punt i expandir-se en múltiples direccions. els mapes només són per orientar-se, com el sol, els astres

·

i començar de nou. a l’inrevés del poble escollit, no assentar-se mai. l’actitud és la desobediència. cal desobeir les paraules

·

restablir la bellesa a través de l’art en tota la seva crueltat, oh Andrey Tarkovsky. perquè només la bellesa salvarà el món, oh Fiodor Dostoievsky

kopeisk, 30-vi-2013

Zomzommim: hi hagué un temps en què aquesta terra l’habitaven uns gegants. van sobreviure 11.000 anys als freds més cruents. caçaven. vestien pells. fins que van arribar els descendents del poble escollit per exterminar-los

·

despertar-se i obrir-se alegrement a la natura, al seu do corpori, de fusta i fulles. respirar

·

“Déu els va exterminar per mà dels ammonites”
deuteronomi, 2, 21

quan la mà de Déu duu a terme l’extermini. Déu tirà que castiga amb la mort. allò que va crear se li va escapar de les mans i era incapaç d’anar més enllà de les aparences. tantes paraules, tantes teories. la intuïció ha abandonat els teòlegs, els generals, els sultans...

cheliabinsk, 1-vii-2013

una festa a partir d’una idea

·

l’aigua és el límit
de la terra. i el vidre
ho és d’allò líquid

·

tantes idees inconegudes. connectar idees amb idees. les idees són universals

·

trànsit cap a..., 2-vi-2013

que les idees es connectin. saber expressar idees en l’instant adequat. rizomes que connectin altres rizomes. idees que connectin altres idees

barabinsk, 3-vi-2013

“perquè Déu et donarà allà un cor espantadís, i ulls defallits, i una ànima consumida de tristesa”
deuteronomi, 28, 65

les idees no han de ser ni han de convertir-se en ideologies. tota ideologia s’enfila cap a la transcendència, l’anhela, la necessita per justificar-se. acaba procreant un déu tirà que imposa defalliment en les ànimes. idees simples. idees en la verticalitat. matèria no palpable que acaba explicant artísticament el món. una idea s’ha d’anar elaborant fins a convertir-se en una obra d’art. les obres d’art que no sorgeixen d’una idea són inconsistents i reflecteixen un món empobrit

·

totes aquestes extensions i vastituds han estat dominades per les ideologies, una època darrera una altra

novosibirsk, 4-vi-2013

sempre s’està aquí i ara, afortunadament. hom no pot escapar d’això, d’estar aquí i ara

novosibirsk, 5-vi-2013

“però quants homes han vist el que nosaltres hem vist?”
l’home que volia ser rei, John Huston

novokuznetsk, 6-vii,2013-08-01

“només la puta Raab ha de sobreviure”
josué, 6, 17

“i van matar tothom de la ciutat, homes, dones, nens i vells, bous, ovelles i ases”
josué, 6, 20

els forts parlen en boca dels déus. el dèbils cerquen protecció en un déu únic. déu dóna ordres. déu tiranitza i oprimeix. els forts executen les ordres. el poble escollit envaint, exterminant

·

Déu té moltes cares. és polièdric. anar més enllà de Déu. adorar déus menors, que no siguin creats a partir de la venjança. aquell qui cavalca. aquell qui s’enrola en la caravana. aquell qui ha sabut entendre el crit primordial. aquí i ara. aquell qui adora déus menors pot riure’s d’ells sense témer la seva ira

·

els pobles no existeixen. ni les pàtries. la humanitat hauria d’estar unida per subterfugis invisibles

kemerovo, 7-vii-2013

aquells instants d’extrema lucidesa en què tot esdevé d’una simplicitat esfereïdora. totes aquells coses importants que mouen el món es converteixen en minúcies. és el cervell transversalitzat, reduït a cendres, sense nucli

·

connectar-se amb altres cervells. crear xarxes en la més pura verticalitat

krasnoyarks, 8-vii-2013

fes
que no m’oblidi d’aquestes gents
tinc l’organisme esmicolat
i vull sentir l’alegria de tornar a néixer
un cop més
hem de riure com déus
en un món sense oxigen
de vegades perdo el camí
però camp a través
puc seguir interminables línies
que s’estenen en la vastitud
canta per mi, Larissa
quan la tristesa m’oculti l’horitzó
fes que la percepció del món
sigui serena
                        volàtil
                                   lleugera
                                               simple
i si desapareguessis
ensenya’m almenys a cantar

sayanogorsk, república de jacàsia, 9-vii-2013

res més a dir.
pot ser possible?

shushenskoye, 11-vii-2013

alguna cosa es comença a desintegrar. la memòria ha de fer tot el que ha de venir. però també és necessari desintegrar la memòria. i el llenguatge. cal sortir de la presó del llenguatge

shushenskoye, 12-vii-2013

...i volar damunt la plana. buscar sempre, a tothora, fugides

·

saber-se defensar davant l’estupidesa i la mediocritat

·

que pocs són els pobles nets i innocents. aquesta ciutat es va fundar amb sang i cadàvers

·

vull sentir el cant del poble que no ha estat escollit per la història. el poble sempre perseguit i prohibit en pro d’una unitat. el poble net, transversal, de gents nòmades i caçadores

·

jo tenia un cavall. era el cavall més formós que mai no havia trepitjat la terra. junts cavalcàvem pels prats, per les extensions. però un dia un llop se li va tirar al damunt i el va matar. amb fusta vaig construir un instrument i amb la pell del cavall el vaig folrar. amb els budells en vaig fer les cordes i amb la crinera vaig fer-ne cerres per a l’arc. i vaig esculpir un cap com el del meu cavall i el vaig posar al capdamunt. aquesta és la història...

shushenskoye, 12-vii-2013

algun dia explotaran els imperis. la dignitat dels oprimits acabarà amb la desídia d’aquells qui dominen el món. aquell qui domina se sent feble davant el menyspreu dels oprimits. només ells saben ensordir en sentir les paraules buides d’aquells qui no poden deixar de parlar. el seu silenci és més poderós que totes les armes i controls policials del món

·

“m’heu abandonat, heu donat culte a déus estranys i, per tant, no us alliberaré d’ara endavant”
jutges, 10, 13

shushenskoye - abakan - moscou - ginebra – barcelona, 14-vii-2013

és ben senzill: estem damunt la terra i fa 40.000 km de diàmetre. quan arribarà el dia en què ens posarem tots d’acord en aquest miracle sense al·ludir la presència de Déu? Déu és aquest mateix miracle repetit múltiples vegades aquí i més enllà d’aquí. Déu no és U. Déu no castiga ni té misericòrdia. Déu no és la crueltat ni la bondat. tants déus com miracles, com vides. l’home ha deixar de castigar en boca Déu. tots els imperis s’han creat en nom d’una idéa-Déu. no és més que un impuls. el miracle pot ser un ganivet de dos talls

·

ginebra, 17:00h

què no ho veieu?
venim d’una terra ignota
dominada per ideals de ciment
no comprenem res
en el vostre arrelament civilitzat
ens hem rigut inclús en les situacions més adverses
som soldats
erràtics, nòmades, emigrants
no hem estat escollits per ningú
sinó que ens hem inventat

·

sé que sou aquí, ben a prop

·

dolça espera per arribar a les mans que tant has enyorat. aquest és el motiu de la caravana que no s’arrela enlloc sinó enllà de les estrelles

·

pàtries mesquines... oh Andrey: ha de ser la nostàlgia d’haver cantat, d’haver parlat una llengua que no coneixíem. no la de la pàtria ni la d’ideal mortífer que procura que res no sigui bo. oh Andrey! canta amb la bellesa eterna de la nostàlgia de l’erràtic, d’aquell que està perdut i li han robat tot

·

oh Robert Schumann! fes de la teva bogeria camins de música que s’enlairin fins les estrelles. amb qui et podríem igualar, aquí, ara?

*

dijous, 1 d’agost del 2013

Ciutats i trànsits a Rússia

Aquestes fotos són algunes de les vaig fer a Rússia durant la gira de Muzenergo 2013, entre el 22 de juny i el 13 de juliol del 2013, entre la ciutat de Dubna i la de Shushenskoye. Tota la ruta la podeu observar aquí.




El riu, entre Electrostal i Ryazan



Un trànsit entre Ryazan i Izhevsk


 Izhevsk, república d'Udmúrtia


Un trànsit entre Izhvsk i Ufa


Ufa, repúbica de Baixkíria


Verkhnyaya Sysert, Centre de congressos Niotan,
prop de Iekaterinburg























Un trànsit entre  Krasnoyarsk i Sayanogorsk


Sayanogorsk, república de Khakàssia

Cheryomushki, Khakàssia


Shushenskoye, Khakàssia



Totes les fotos que he fet en aquesta gira les podeu visitar aquí:



Si voleu veure més fotos d'aquesta gira, podeu visitar les que van fer alguns músics i fotògrafs participants en la gira:
1) el web del pianista i compositor Johann Bourquenez, aquí;
2) el blog de "La Orquesta del Viento", aquí;
3) l'àlbum a facebook del fotògraf Vitaly Labutin, aquí;
4) l'àlbum a facebook de la Daria Nikitskaya, aquí;
5) l'àlbum a facebook del cantant i guitarrista Sergei Onischenko, aquí;
6) l'àlbum a flickr del cantant Antoine Läng, aquí i també aquí;
7) l'àlbum a flickr del baixista Raphaël Ortis, aquí;
8) l'àlbum de dropbox del guitarrista Florian Stoffner, aquí.

*

dimarts, 4 de juny del 2013

Uccellino

"Uccellino", peça per a dos flabiols i tamborí de cordes. Dedicada al gran constructor d'instruments de vent (ell en diria de percussió) Pau Orriols. I la podem sentir aquí mateix.





*


dimecres, 29 de maig del 2013

Ansel Adams: la llum i la natura

Per a en Joan Vives

La gran dèria d'Ansel Adams (1902-1984) va ser la natura, fins al punt que podem dir que la seva obra és el resultat de la seva observació pacífica i constant. L'elaboració d'un seguit instants capturats, com si fossin haikus en imatges.

Inclús els seus mètodes de treball tenen a veure amb l'intent de captar la natura en estat pur. En primer lloc com a impulsor, junt amb altres fotògrafs, de l'estil straight photography, ja defensat molt abans que Adams pel seu admirat mestre Alfred Stieglitz: el més important ara que la fotografia patís el menor número possible de retocs. La imatge calia ser capturada el més directa i espontània possible. Només d'aquesta manera es va aconseguir que la fotografia arribés a ser un art en sí mateix i totalment desvinculat de la pintura.


L'altra gran invenció d'Adams, juntament amb Fred Archer, va ser el "sistema de zones". El principi d'aquest sistema consisteix en exposar per les ombres i revelar per la llum. És a dir, cal més temps d'exposició per les zones fosques a l'hora que més temps de revelat per les zones clares. El sistema Adams-Archer divideix l'espectre del negre al blanc en 11 seccions iguals i de cada zona n'extreuen el to mitjà. La zona 0 correspon la negre pur. La zona XI al blanc pur. D'aquesta manera es previsualitzen els nivells del gris amb gran precisió i s'aconsegueix la correcta exposició en cada situació.

En definitiva, aquest sistema permetia que el treball d'Anselm Adams fos el més fidel possible a la imatge de la natura que ell previsualitzava.

L'obra artística d'Adams es podria resumir en una frase seva: "No fas una fotografia només amb la càmera, sinó amb les imatges que has vist, els llibres que has llegit, la música que has escoltat, les persones que has estimat."











Per a obtenir un llista de les obres d'Adams podeu consultar aquest web.
Més informació sobre l'artista a Artsy, concretament a la plana dedicada a la seva obra, aquí.

*